從2010年《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》3D真人版票房奧斯卡雙收之后，迪士尼就在翻拍經(jīng)典動(dòng)畫(huà)電影“一路開(kāi)掛“。近年已上映的有《灰姑娘》《美女與野獸》，今年有《小飛象》《獅子王》，以及近日剛上映的《阿拉丁》。

A whole new world 

With new horizons to pursue 

I'll chase them anywhere 

Let me share this whole new world with you

從動(dòng)畫(huà)到真人電影，《阿拉丁》最大的改變是茉莉公主，頻頻給公主"加戲”，展示她希望掙脫束縛、不甘心被噤聲，且做事特立獨(dú)行的一面，還為全新打造了一首專屬于她的歌曲《Speechless》。

茉莉公主的煩惱不再僅僅是“我想自己選擇丈夫”，而是“為什么我不能當(dāng)國(guó)王”。她對(duì)父親抱怨，自己從小閱覽群書(shū)，時(shí)刻準(zhǔn)備著成為蘇丹，為什么只能選個(gè)異國(guó)王子來(lái)繼承王位；在反派賈方造反時(shí)，她利用聰明智慧做出了實(shí)質(zhì)性的努力，鼓勵(lì)指揮官突破規(guī)則勇敢維護(hù)真正的王；爭(zhēng)奪神燈部分，她也有了更多的主動(dòng)行為，第一個(gè)從賈方手中搶過(guò)神燈，與阿拉丁一同參與戰(zhàn)斗躲避追殺。

“魔鏡魔鏡，誰(shuí)是這個(gè)世界上最美的女人？”

為什么女性的美丑要靠一塊鏡子去定義？

迪士尼公主電影始于1930年代的《白雪公主》，從公主的裝扮和外貌可以體現(xiàn)當(dāng)時(shí)男權(quán)下對(duì)女性的審美——柔弱且被動(dòng)，渴望保護(hù)。

之后的兩位公主，灰菇?jīng)龊退廊?，也是作為男性力量的依附而存在的：灰菇?jīng)鰹榱吮煌踝舆x中，睡美人從頭到尾都在等王子。在這些故事里，”霸道總裁愛(ài)上我“和”后媽小人要害我“依然是主旋律，女性之間的嫉妒和仇恨成為了故事沖突的直接來(lái)源，而道德上占優(yōu)勢(shì)的女性必將在男性的拯救下獲得勝利。

《睡美人》在1959年上映之后的30年，迪士尼再?zèng)]有啟動(dòng)任何一個(gè)公主項(xiàng)目。也就在這風(fēng)起云涌的30年里，女權(quán)開(kāi)始被世人接受，平權(quán)的號(hào)角吹響大地。

從50年代開(kāi)始，美國(guó)社會(huì)中關(guān)于反對(duì)少數(shù)族裔、女性、同性戀及社會(huì)邊緣群體歧視的運(yùn)動(dòng)給帶來(lái)了一場(chǎng)民主的躍進(jìn)，正是這些運(yùn)動(dòng)使得美國(guó)女權(quán)意識(shí)開(kāi)始深入人心，女性在職業(yè)、教育、婚姻等社會(huì)生活方面開(kāi)始要求擁有與男性對(duì)等的權(quán)益。

1966年華特·迪士尼先生的去世，也使迪士尼的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作由此進(jìn)入一個(gè)全新的階段，公主制造計(jì)劃再次啟動(dòng)。新時(shí)代的公主融合了先進(jìn)的女權(quán)思想，和一些傳統(tǒng)的特性，公主電影中的愛(ài)情元素依然存在，但公主們所關(guān)心的不再僅僅是愛(ài)情了。

1989年由安徒生童話《海的女兒》改編的《小美人魚(yú)》就帶有清新的女權(quán)主義精神，迪士尼公主終于迎來(lái)了轉(zhuǎn)變。愛(ài)麗兒的性格比以往的公主更加豐滿，她沖動(dòng)、好奇，渴望探索外面的世界，不惜用自己甜美的歌喉?yè)Q來(lái)雙腿，勇敢地追求愛(ài)情和更廣闊的天地，如同一個(gè)青春期叛逆少女的寫(xiě)照。

迪士尼公主，什么時(shí)候“硬核”了？

《小美人魚(yú)》的成功，間接促使了《美女與野獸》的誕生。《美女與野獸》在女權(quán)主義改編的路上更進(jìn)一步，初次顯露出迪士尼公主的智慧萌芽。

1991年《美女與野獸》中的貝兒勇敢、倔強(qiáng)，同時(shí)更是一位聰明的、愛(ài)讀書(shū)的獨(dú)立女性，讀書(shū)曾經(jīng)是男性所獨(dú)享的權(quán)利。因此，貝兒可以算是迪士尼第一位真正意義上的女權(quán)主義公主。雖然電影標(biāo)題仍然明晃晃地寫(xiě)著“美女”二字，但迪士尼已經(jīng)逐漸開(kāi)始以“內(nèi)在美”作為故事內(nèi)核。

2017年上映的真人版電影里，無(wú)論是被怪獸囚禁城堡，還是和父親一起被關(guān)在馬車中，貝兒的人設(shè)始終在線，冷靜地靠自己的力量掙脫困境，也間接強(qiáng)調(diào)女主角在故事中是堅(jiān)強(qiáng)新女性的一面。更重要的是，與真人版《灰姑娘》一樣，貝兒不再是急于嫁給王子的女孩。影片花了更多時(shí)間在兩人相處上，展示他們的共同愛(ài)好。比如兩人都喜歡看書(shū)，都有著相似的童年，這就比早期童話里王子與公主總是一見(jiàn)鐘情后快速許下終身要更符合實(shí)際。

對(duì)公主形象的長(zhǎng)年探索和積累，讓迪士尼終于在2013年打造出了爆款?！侗┢婢墶冯p公主設(shè)定取得極大成功，《Let It Go》成為當(dāng)年熱門(mén)曲目?！侗┢婢墶穼?duì)于浪漫、親情的重新定義是有開(kāi)創(chuàng)性的，在這個(gè)夢(mèng)幻的冰雪世界里，王子“學(xué)壞”了，拯救艾莎的是妹妹安娜而非任何一個(gè)男性角色。

去年上映的《無(wú)敵破壞王2》，看似歡樂(lè)的背后，其實(shí)是迪士尼又一部極致的女權(quán)大片。正如電影里吐槽的那樣，公主們總是受人陷害，依賴于男人的拯救。華特·迪士尼在世時(shí)期的動(dòng)畫(huà)中，公主無(wú)一例外被塑造成了美麗柔弱的“金絲雀”，談不上任何獨(dú)立精神和自主性，戲里她們是惡毒女巫嫉妒的、王子夢(mèng)寐以求的完美女人，戲外她們則是愉悅觀眾目光的粉紅泡沫。

從《白雪公主》誕生至今，迪士尼公主系列電影已經(jīng)走過(guò)80多個(gè)年頭，這十四位公主的集結(jié)確實(shí)稱得上是“百年一遇”。 白雪公主最初是躺在玻璃棺中的被拯救者，而80多年后迪士尼讓她以自黑的方式向新的時(shí)代重新開(kāi)放。公主們?nèi)嚎谙嗦暟愕募w自黑背后，是迪士尼對(duì)傳統(tǒng)公主形象的自諷式反思。

從“如何坐等真愛(ài)上門(mén)”，變?yōu)楣鱾冏晕乙庾R(shí)的覺(jué)醒以及對(duì)真實(shí)自我的追尋：我是誰(shuí)？我的夢(mèng)想是什么？我該如何實(shí)現(xiàn)？曾經(jīng)傻白甜的公主，確實(shí)滿足了人們對(duì)天真美好童話故事的向往。但是在如今這個(gè)對(duì)女性權(quán)利、女性獨(dú)立呼聲日益高漲的時(shí)代，對(duì)公主顯然提出了更高的要求。

從軟萌傻白甜到硬核大女主，迪士尼對(duì)公主角色的塑造在幾十年間已經(jīng)展現(xiàn)出了巨大的改變。它成為了泛性別的作品而更具普適性，這似乎也是迪士尼真人童話電影現(xiàn)今被重新改編和翻拍的意義所在。

什么是公主？

是打破對(duì)傳統(tǒng)婚姻期望的茉莉公主

是勇敢奔赴戰(zhàn)場(chǎng)的木蘭公主

是把命運(yùn)緊緊握在自己手中的梅里達(dá)公主

是努力實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的蒂安娜公主

是擺脫束縛最終發(fā)現(xiàn)自我的樂(lè)佩公主

是突破常規(guī)遵循內(nèi)心的貝兒公主

是克服恐懼勇于承擔(dān)責(zé)任的艾莎女王

這些是在故事中為人熟知的公主，而在我們身邊，公主還可以是什么樣的？公主不是被別人定義的，公主是自己決定的。長(zhǎng)大以后，我們恨不得一切都能擺事實(shí)講道理，一板一眼的得到解決，童話早就被我們擯棄，認(rèn)為它們幼稚不真實(shí)。我們?nèi)諒?fù)一日的在現(xiàn)實(shí)的世界里掙扎沉浮，就是不愿意再用童話來(lái)安慰自己。

每個(gè)時(shí)代都有屬于自己的電影，同樣，每個(gè)時(shí)代都有屬于自己的迪士尼公主。公主文化的成長(zhǎng)變化一直伴隨著輿論批判的聲音，但是迪士尼確實(shí)塑造出了許多經(jīng)典而成功的女性動(dòng)畫(huà)角色，這也是女孩們格外喜歡公主電影的最初原因吧。新時(shí)代觀眾渴望勇于表達(dá)自我和超越自我的主體性、爭(zhēng)取精神和人格上獨(dú)立的現(xiàn)代女性角色。

Raise boys and girls the same way.

培養(yǎng)女孩，不要以培養(yǎng)傳統(tǒng)女性的方式，

而是要以男女平等的方式。

——Jenny Holzer