上個(gè)星期，諾蘭的新作《信條》在國(guó)內(nèi)正式上映，作為疫情過(guò)后真正意義上的第一部引進(jìn)新片，僅僅五天時(shí)間就取得2.4億的票房。而在這個(gè)驚人的票房背后，刷進(jìn)朋友圈的還有一大片的“看不懂”。

諾蘭拍燒腦片，似乎已經(jīng)變得不再稀奇，從《致命魔術(shù)》、《盜夢(mèng)空間》，再到剛剛在國(guó)內(nèi)重映的《星際穿越》，幾乎沒(méi)有一部是對(duì)觀眾友好的作品，不刷個(gè)兩三遍基本都很難看懂。而在這次的《信條》中，諾蘭直接從敘事方式入手，呈現(xiàn)出一個(gè)極其復(fù)雜的時(shí)間線與故事線，難怪網(wǎng)友們看了影評(píng)之后，還是一臉懵逼。

《盜夢(mèng)空間》

《星際穿越》

在影史上，燒腦電影其實(shí)不在少數(shù)，其中還有不少被捧上神壇，稱(chēng)為神作。一般來(lái)說(shuō)，燒腦電影一般以打亂常規(guī)敘事結(jié)構(gòu)入手，或者像《星際穿越》那樣加入大量硬核專(zhuān)業(yè)知識(shí)，讓觀眾很難第一時(shí)間理解。今天我們就來(lái)盤(pán)點(diǎn)一下，除了《信條》之外，還有什么讓你一臉懵逼的燒腦神作。

《記憶碎片》，2000

克里斯托弗·諾蘭

作為燒腦片?？?，諾蘭其實(shí)在2000年就交出了一部足以在影史留名的作品?！队洃浰槠分v述了患了罕見(jiàn)的“短期記憶喪失癥”，只能記住十幾分鐘前發(fā)生的事情的男主角Lenny，如何憑借自己短暫且碎片化的記憶，一步一步為遭遇毒手的妻子的報(bào)仇之路。

影片刨除了常規(guī)故事的敘述方法，改為以Lenny第一視角的方法帶領(lǐng)觀眾揭開(kāi)這個(gè)故事的真相。導(dǎo)演用一種前無(wú)古人的倒序方式營(yíng)造出“支離破碎”氛圍，讓觀眾深刻體驗(yàn)到Lenny破碎的生活及內(nèi)在，我們?nèi)鏛enny般扮成偵探，在電影里尋找著所謂的真實(shí)。當(dāng)那些記憶的碎片一點(diǎn)一點(diǎn)拼湊起來(lái)，一個(gè)完整的可能也并不客觀的現(xiàn)實(shí)呈現(xiàn)在眼前，帶給我們的是無(wú)比的震撼。

《穆赫蘭道》，2001

大衛(wèi)·林奇

如果說(shuō)諾蘭的電影只是在技法上令人迷惑，那么大衛(wèi)·林奇的電影則是以幾乎與現(xiàn)實(shí)顛倒的夢(mèng)境狀態(tài)下，與觀眾講述一個(gè)離奇而沒(méi)有結(jié)局的故事?！赌潞仗m道》講述了一場(chǎng)發(fā)生在洛杉磯穆赫蘭道的車(chē)禍所引發(fā)出兩位女主角一系列的事情，當(dāng)中夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)不斷穿插，正如一個(gè)撲朔迷離又變幻無(wú)常的迷宮。

《穆赫蘭道》的背后是一條關(guān)于無(wú)盡、未知、被黑暗籠罩的路。在大衛(wèi)·林奇的電影中，他經(jīng)常將各種元素的雜糅然后呈現(xiàn)給觀眾，這樣既樹(shù)立了大衛(wèi)·林奇電影風(fēng)格，同時(shí)也使常常使電影本身變得晦澀難懂，《穆赫蘭道》就是這類(lèi)電影的典型。這部電影關(guān)于噩夢(mèng)，也關(guān)于鮮亮美麗的好萊塢。

《源代碼》，2011

鄧肯·瓊斯

相比于前兩部如此反常規(guī)的懸疑電影，《源代碼》可以說(shuō)相比比較好懂的電影。影片講述了一位在阿富汗執(zhí)行任務(wù)的美國(guó)空軍飛行員柯?tīng)柼亍な返傥乃?，醒?lái)時(shí)發(fā)現(xiàn)自己正處在一輛前往芝加哥的火車(chē)上，并就此經(jīng)歷的一系列驚心動(dòng)魄的事件。常規(guī)的敘事手法，可以讓觀眾第一時(shí)間清晰故事大概的邏輯。

而這部電影中，最燒腦的部分當(dāng)屬最后的15分鐘。猶如《盜夢(mèng)空間》那樣，故事真正的結(jié)局被藏在一層又一層的懸疑而巧妙的構(gòu)思所包裹著。打開(kāi)腦洞又嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭∽髯岆娪翱赐曛笥幸环N酣暢淋漓的痛快感，同時(shí)在科幻懸疑的外殼下更隱藏一個(gè)足以令人感動(dòng)的情感內(nèi)核，無(wú)疑是一部完美的商業(yè)懸疑電影。

《禁閉島》，2010

馬丁·斯科塞斯

在很多人心目中，馬丁·斯科塞斯作為人熟知的都是黑幫電影，然而在馬丁的導(dǎo)演路上他曾做過(guò)非常多不一樣的嘗試，而《禁閉島》則是其中之一?！督]島》是一部探討精神與行為的懸疑驚悚片，馬丁·斯科塞斯版使用了大量超現(xiàn)實(shí)主義的手法描繪泰德·丹尼爾的幻覺(jué)和夢(mèng)境，大對(duì)比度的色彩和慢鏡頭的使用成功的營(yíng)造了影片詭異神秘的氛圍。

其中，最令人嘆服的是《禁閉島》那個(gè)擁有多重解釋的開(kāi)放性結(jié)局。好的電影總有一個(gè)驚人的結(jié)尾，這個(gè)結(jié)尾顛覆到令你對(duì)自己都產(chǎn)生懷疑，但又不是天馬行空不合邏輯錯(cuò)漏百出，它絕就絕在經(jīng)得起你的一再推敲，讓你在細(xì)節(jié)中被玩弄，大師級(jí)別的電影莫過(guò)于此。

《2001:太空漫游》，1968

斯坦利·庫(kù)布里克

如果要評(píng)選影史上最難看懂的電影，我想這部1968年《2001:太空漫游》必然會(huì)高票勝出。作為太空科幻電影的開(kāi)山鼻祖，《2001:太空漫游》從劇作、場(chǎng)景設(shè)計(jì)乃至對(duì)后世的影響，都足以被捧上神壇。但是這部電影卻十分的晦澀難懂，甚至連原著作家亞瑟·克拉克都說(shuō)到，“如果你認(rèn)為你看懂了這部電影，那你肯定是什么地方搞錯(cuò)了?！?/p>

作為一部太空科幻電影，導(dǎo)演庫(kù)布里克用想象中建造了一個(gè)真實(shí)而奇幻的太空?qǐng)鼍?。而在這基礎(chǔ)上，庫(kù)布里克還為電影注入了一層深刻而同時(shí)富有哲學(xué)含義的內(nèi)核?？梢哉f(shuō)，庫(kù)布里克用科幻電影的外皮，包裹了一部探討人類(lèi)誕生進(jìn)化和回歸的嚴(yán)肅哲學(xué)電影。庫(kù)布里克不僅能夠用具象的藝術(shù)形式來(lái)表達(dá)一種抽象的哲學(xué)概念，而且還勇于站在一個(gè)幾乎危險(xiǎn)的高度來(lái)表達(dá)對(duì)這種抽象哲學(xué)概念的分階段理解與猜測(cè)，而這也鑄造出《2001:太空漫游》前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者的里程碑地位。

寫(xiě)在最后

電影作為藝術(shù)的一種形態(tài)，除了可以反映現(xiàn)實(shí)，還可以編織出一個(gè)虛構(gòu)，乃至虛無(wú)的夢(mèng)境。對(duì)于很多的所謂“看不懂”的電影一樣，藝術(shù)的最終目的并不是讓你讀懂藝術(shù)，而是一種更高層次的情感共鳴。我們不懂美術(shù)，也可以在倫勃朗的巨作下駐足而觀；即使不懂樂(lè)理，也可以在貝多芬的交響曲中流下淚水。那么，就算再難懂的電影，即使靜下心來(lái)必能發(fā)現(xiàn)其中的動(dòng)人之處。