本文由《煮海時(shí)間》和《車談會(huì)》聯(lián)合真誠呈現(xiàn)                

文| 任怡靈

在豆瓣獲得8.0高分，由王倦改編的大熱穿越劇《慶余年》遭到了全集泄露，盜版問題會(huì)讓整個(gè)劇組遭受上10億的虧損，都說人紅是非多，看來劇紅也免不了。但對(duì)于我們來說，看劇最大的意義在于，享受視聽的同時(shí)，去關(guān)注故事本身。

《慶余年》里的范閑（張若昀飾），讓我想起去年賀歲檔《西紅柿首富》里的王多魚（沈騰飾），前者被三個(gè)爸爸一路帶著被迫名利雙收，后者成天為花錢煩惱，同屬于開掛的人生，真是讓人好生羨慕。

就我個(gè)人的觀劇經(jīng)歷來講，晚上8點(diǎn)慶余年在各大平臺(tái)更新之后，我會(huì)留著當(dāng)睡前故事看，經(jīng)常在電影院泣不成聲的我，在看《慶余年》時(shí)，不僅沒有飆過淚，反而是經(jīng)常嘴角上揚(yáng)不禁笑出了聲，而且反派帶來的負(fù)面情緒，程度剛剛好，可以說是獲得了不耗費(fèi)心力的良性觀劇體驗(yàn)，適合睡前享用~

如果說《延禧攻略》是金字塔下端選手為了生存不斷打怪升級(jí)，歷經(jīng)重重劫難，那《慶余年》就是，金字塔上端選手為了夢(mèng)想被迫打怪升級(jí)，同時(shí)還沒怎么掉血……

最牛強(qiáng)化“補(bǔ)習(xí)班”，資源不可復(fù)制

說回到慶余年的主角，范閑，在遠(yuǎn)離京都的澹州長大，“惜命”“珍惜當(dāng)下，為自己而活”是他最初的人生觀。范閑雖然愛“閑”，可惜范閑是“閑”不住的。

穿越是《慶余年》的重要元素，帶著現(xiàn)代觀念和自我意識(shí)在慶國生活，幼時(shí)的范閑眼中已然有一種與身形不相符的“審視感”，正是這種感覺指引著他一步步改變不平與壓迫。

雖然親生父母都不在身邊，但小時(shí)候的范閑已經(jīng)開始了進(jìn)階之路，一是跟隨監(jiān)察院三處主辦（處長）費(fèi)介學(xué)習(xí) “絕活制毒”，二是在武藝九品之上與四大宗師只隔一線的五竹叔（葉輕眉生前的侍從）日復(fù)一日的追打中，練就“唯快不破的武藝”。

范閑和老師費(fèi)介學(xué)習(xí)“絕活制毒”的全程，我是“哈哈哈”了一路，歡樂的同時(shí)，范閑與老師這段“互毒”時(shí)光，讓范閑找到了與師長獨(dú)特的相處風(fēng)格，也促成了范閑性格中的不羈。

學(xué)“明”的武藝，再來點(diǎn)“陰”的反手能力，范閑的傷害值和生存力可以說是成倍提升，所以，當(dāng)成年之后的范閑離開澹州去往京都途中，雖因身份幾次涉險(xiǎn)，但在我看來，范閑一直是自己前行路上的主宰，危險(xiǎn)于他來說，甚至不痛不癢。

硬核拼爹不可復(fù)制

從范閑的身世來看，父親慶帝是“四大宗師”之一（各路劇透已知），讓范閑自身蘊(yùn)藏“天成真氣”，天下沒有幾人會(huì)是范閑的對(duì)手，母親葉輕眉是曾經(jīng)的商界大鱷，雖已過世，但當(dāng)朝國庫基本來源于葉輕眉經(jīng)商資產(chǎn)可知，葉輕眉的經(jīng)商天賦奇高。

同時(shí)，葉輕眉帶給范閑最重要的，是 “夢(mèng)想系血統(tǒng)”，這潛移默化大的造就了范閑不斷沖破桎梏，達(dá)到自己的理想狀態(tài)——無所畏懼、追求所想的生命狀態(tài)。

剛提到范閑是被迫“打怪升級(jí)”，因?yàn)樵趧≈?，靜觀范閑一步一步前行的路上，這路走的著實(shí)有點(diǎn)輕松，皮肉、精神之苦都未遭受多少，反而是各方BUFF不斷加乘。

作為全慶國最厲害的三個(gè)男人的“兒子”，生父慶帝，養(yǎng)父戶部侍郎，干爹監(jiān)察院院長，范閑一路的順利可能連他自己都沒有想到。

相反，劇中的反派角色比如程巨樹、長公主，甚至讓我感到他們有些可憐，計(jì)謀不會(huì)得逞，命或是尊嚴(yán)也不保。

與其它古裝劇相比，《慶余年》對(duì)于反派戲份安排，十分巧妙，編劇對(duì)于主角的刺殺、毀壞聲譽(yù)行動(dòng)，“反派人物”所有的策劃過程沒有展現(xiàn)給觀眾，而是等范閑劫后逢生之后，讓觀眾再同范閑一起猜測(cè)、發(fā)問，一起靠近真相，加強(qiáng)劇輕的懸疑性。

這樣做一方面讓觀眾的代入感、劇情的感染力增強(qiáng)，另一方面，反派人物的形象不會(huì)因?yàn)椴僦^急的描繪變得扁平，而是通過一個(gè)個(gè)事件，由淺入深，讓觀眾逐漸了解人物，深入到人物內(nèi)心。

《慶余年》：“老戲骨”帶飛

說到人物，必須提到《慶余年》的部分演員陣容，陳道明（慶帝）、吳剛（監(jiān)察院院長陳萍萍）、曹翠芬（范家老太太），優(yōu)秀的演員會(huì)讓劇情的細(xì)節(jié)增強(qiáng)，篇章與人物情感進(jìn)程效果更加明晰。

優(yōu)秀的演員演繹時(shí)，會(huì)隨著每一幕的劇情，推敲人物的心理變化，用微妙的表達(dá)，讓觀眾真切感受到劇情前進(jìn)的同時(shí)，情感也能融入其中。

陳道明飾演的慶帝掌控權(quán)謀，與范閑、長公主、太子、臣子對(duì)話時(shí)，眼神、語速、動(dòng)作的快慢皆有不同，作為父親的溫慈寬厚、作為帝王的霸氣至尊，陳道明表現(xiàn)的入木三分，眼角眉梢碎發(fā)都藏著戲，坐在那里，不怒自威。

吳剛飾演的陳萍萍，薄而干的嘴唇加上帶著冷光的雙眸本表現(xiàn)出他的心狠老辣，但看向范閑時(shí)，眼神變得溫柔甚至帶著年老的疲憊，能體會(huì)到陳萍萍對(duì)范閑和范閑母親葉輕眉非同一般的真摯感情，讓人難忘。

國家一級(jí)演員曹翠芬飾演的范老太太雖然只有極少的戲份，但想必范閑那“額頭一吻”，大家和我一樣難忘，但我難忘的不是范閑臨行前親吻自己的奶奶表達(dá)愛意，而是范閑轉(zhuǎn)身離去后，對(duì)范老太太面部特寫長達(dá)5秒的定鏡頭，那一刻的慈愛、不舍與難過，最終定格在“去吧”，一眼似十年。

而且，也正是因?yàn)橛辛死蠎蚬堑募映?，和一幀幀制作精良的電影感畫面，一些略顯低級(jí)、生拉硬扯的梗，比如“內(nèi)庫”“叫宮典老公”“云之瀾是不是賣酒的”；劇情前后邏輯的小問題，也因?yàn)橛^眾在關(guān)注演員們扎實(shí)的演技和較緊湊的劇情時(shí)，被逐漸忽略。

我看《慶余年》，拌飯開心神劇

范閑一路走到現(xiàn)在，兩手插兜，乘風(fēng)破浪，見招拆招，不知大家是否和我一樣看劇時(shí)有種舒心，沖破束縛的自如感，吸引我的不是劇中人物間的爭(zhēng)斗，而是范閑如何用現(xiàn)代的思想、“真實(shí)”的眼光去挑破、去揭穿古代價(jià)值觀中的束縛。

作品的高度取決于立意和價(jià)值觀的表達(dá)。有人說《慶余年》中，范閑屢次借力權(quán)貴，反應(yīng)的價(jià)值觀是精神毒品，我并不贊同，雖然從結(jié)果來看，范閑確實(shí)自始至終在依靠“幾個(gè)爸爸”解決問題，但這并不是他的初衷，有人幫他，但他從不自知，最初只希望自己解決問題，從沒想過連累他人。

為友人騰梓荊報(bào)仇，心急成魔一氣之下想要?dú)⒌糇约何椿槠蘖昼旱母绺缌昼?，他知道事成之后，一旦被林琬兒知曉，他們此生緣盡。但范閑還是在為了正義和公道決策，傳達(dá)出正能量。

可能大家會(huì)認(rèn)為范閑一路都在把擋住他去路、要他性命的人置人于死地，這樣做好像不太正派，但反過來想，若范閑過分懂得隱忍、權(quán)謀、勢(shì)力圓滑，他就不是情感豐富的形象，不是一個(gè)有著大情懷的小人物，如此一來與觀眾的接近性也會(huì)大打折扣。

《慶余年》全新的編劇方式瓦解了古裝權(quán)謀劇高高在上的神秘感，和其它古裝劇相比，這種落差帶來了新鮮的觀劇體驗(yàn)。

詼諧幽默的喜劇風(fēng)格，看似要出離這個(gè)古代世界，但家國、高級(jí)管理層矛盾的剖析又重新產(chǎn)生了交點(diǎn)，但又不融入其中，范閑作為主角還是依舊特別，是個(gè)相對(duì)于古代世界特立獨(dú)行的存在。

在范閑一次次沖破枷鎖，獲得升級(jí)和新生時(shí)，呼應(yīng)的便是《慶余年》的主題：共慶余生的年歲，釋放對(duì)生命的渴求與希望。我們每一個(gè)人都想過若生命重來一次，總會(huì)思考什么才是真正有意義的生命，但最重要的，便如同劇中所示：珍惜當(dāng)下，為美好而活。

情懷過境，落回劇情，其實(shí)，范閑“開掛”的人生不可復(fù)制，范閑的每一次體驗(yàn)極好的冒險(xiǎn)，其實(shí)還是在“拼爹”~