譚詠麟和張國榮是華語樂壇永不磨滅的符號(hào)。

20世紀(jì)80年代，不僅是粵語流行歌曲百花齊放的時(shí)代，也是香港樂壇的全盛時(shí)期，一些光芒四射的巨星支撐著整個(gè)香港樂壇，尤其以譚詠麟和張國榮兩人的競(jìng)爭(zhēng)最為激烈和突出，譚張二人基本上壟斷了香港樂壇大大小小的音樂獎(jiǎng)項(xiàng)，但凡兩人同時(shí)出現(xiàn)的場(chǎng)面，必定是掌聲與噓聲齊飛。譚張精彩紛呈的逐鹿比賽使得香港流行樂壇進(jìn)入全盛而輝煌的時(shí)期，并在華語流行音樂史上留下了不可磨滅的一筆。

在香港樂壇，每年度的十大中文金曲和十大勁歌金曲是公認(rèn)的最高獎(jiǎng)項(xiàng)，也是最能奠定歌手地位的獎(jiǎng)項(xiàng)。但在1984年—1989年的六年間，譚張二人幾乎對(duì)這兩個(gè)獎(jiǎng)形成壟斷之態(tài)。

譚詠麟，1984年至1987年連續(xù)四屆獲得香港十大勁歌金曲“最受歡迎男歌星”獎(jiǎng)，尤其是在1984年，香港十大勁歌金曲四個(gè)季度40首季選歌曲中，一人便不可思議地占有10首，并在年終獲得了多項(xiàng)樂壇大獎(jiǎng)。1987年，其作曲的歌曲《知心當(dāng)玩偶》獲得香港十大中文金曲獎(jiǎng)以及十大勁歌金曲獎(jiǎng)。1988年，其曾參與的溫拿樂隊(duì)獲得香港樂壇最高獎(jiǎng)——金針獎(jiǎng)。

張國榮，1983年以《風(fēng)繼續(xù)吹》成名。1984年演唱的《Monica》是香港歌壇第一支同獲十大中文金曲、十大勁歌金曲的舞曲。 1986年、1987年獲勁歌金曲金獎(jiǎng)。1988年、1989年獲十大勁歌金曲最受歡迎男歌星獎(jiǎng)。

可以說，譚張二人在各獎(jiǎng)項(xiàng)上的爭(zhēng)霸使20世紀(jì)80年代的香港流行樂壇精彩迭出。然而，往往最燦爛時(shí)也是最寂寞，最繁華時(shí)也是最悲涼。譚張爭(zhēng)霸最終以譚詠麟在1987年宣布不再領(lǐng)取競(jìng)爭(zhēng)性獎(jiǎng)項(xiàng)和張國榮1989年正式宣布退出樂壇而告終。但無論如何，歲月流金，他們和一個(gè)時(shí)代連在了一起。

只是可惜，我們從此再也見不到那個(gè)輝煌的時(shí)代。

如今，音樂類獎(jiǎng)項(xiàng)令人目不暇接，誘惑與利益齊飛。如此景觀，或可稱之為“中國式評(píng)獎(jiǎng)”——有公信力的評(píng)獎(jiǎng)，不多；而多如牛毛的評(píng)獎(jiǎng)，卻沒有公信力。但是，這獎(jiǎng)那獎(jiǎng)，還是有混淆視聽的功效，畢竟，眾獎(jiǎng)加身之下，公眾顯然也分不清其中的真真假假。

但為什么各類評(píng)獎(jiǎng)還是層出不窮呢？主要原因還是市場(chǎng)有著對(duì)音樂獎(jiǎng)的一定需求。

首先，藝人方面需要獎(jiǎng)項(xiàng)的認(rèn)可，來為自身發(fā)展“貼金”，并且能夠聚集多位歌手藝人的頒獎(jiǎng)禮也能為他們提供一定的曝光度，在頒獎(jiǎng)禮事后的公關(guān)軟文傳播上，也能形成一定的聚合效應(yīng)，這就是不少藝人還愿意參與各類頒獎(jiǎng)禮的原因之一。

另外，粉絲群體也需要有音樂獎(jiǎng)項(xiàng)肯定自家偶像的心理滿足感，雖然一些獎(jiǎng)項(xiàng)還未能吸引到真正的粉絲群體，但總體來說音樂獎(jiǎng)、榜單確實(shí)是粉絲群體非常關(guān)注的一環(huán)。

正是利益，讓音樂殿堂演變成功利的角斗場(chǎng)，而對(duì)作品獲獎(jiǎng)背后商業(yè)價(jià)值的過分看重甚至依賴，也讓作品本身在評(píng)選過程中的地位顯得“微不足道”，本應(yīng)當(dāng)針對(duì)作品質(zhì)量而設(shè)立的獎(jiǎng)項(xiàng)，最終卻成了商業(yè)利益的“包裝說明書”，出于商業(yè)利益對(duì)歌手的濫獎(jiǎng)，或可促進(jìn)音樂的繁榮泡沫，但絕不會(huì)誕生出音樂精品，更不會(huì)走向世界。

誠然，評(píng)獎(jiǎng)的商業(yè)化是市場(chǎng)發(fā)展的一種產(chǎn)物，本無可厚非。事實(shí)上，通過評(píng)獎(jiǎng)表彰的方式，盤點(diǎn)一年的優(yōu)秀歌手，優(yōu)質(zhì)音樂，更好地促進(jìn)華語樂壇新一年的發(fā)展，也有其積極意義，但前提是要客觀公正、要有水準(zhǔn)。這也是眾多音樂評(píng)獎(jiǎng)無法做到權(quán)威性，也無法讓粉絲再興奮的根本原因。

目前音樂獎(jiǎng)項(xiàng)可以大致分為兩類，一類是專家評(píng)選的專業(yè)性獎(jiǎng)項(xiàng)，一類是以專輯銷量為商業(yè)指標(biāo)考核的獎(jiǎng)項(xiàng)。當(dāng)下流媒體音樂已經(jīng)成為重要的音樂作品銷售渠道，所以掌握這些線上數(shù)據(jù)的在線音樂平臺(tái)更有舉辦商業(yè)指標(biāo)考核的音樂獎(jiǎng)項(xiàng)，那么留給市場(chǎng)上其他玩家的幾乎只有專家評(píng)選這一條路走。

因此，大部分的音樂獎(jiǎng)就要考驗(yàn)起專家評(píng)審成員及機(jī)制是否能做到真正的權(quán)威。首先從評(píng)審成員上來看，格萊美是由美國錄音藝術(shù)與科學(xué)學(xué)會(huì)創(chuàng)立的，按照規(guī)定，能夠獲得評(píng)委資格的人，名字要作為創(chuàng)作者或者技術(shù)人員至少在公開出版的發(fā)行物上出現(xiàn)過6次，這意味評(píng)委可以是從事音樂行業(yè)各職位的人，但同時(shí)要有足夠的專業(yè)素養(yǎng)，且據(jù)海外分析，評(píng)委人數(shù)應(yīng)該不少于1萬人。

這本身就是國內(nèi)大部分音樂獎(jiǎng)難以做到的。國內(nèi)不少音樂獎(jiǎng)都是某一協(xié)會(huì)、聯(lián)盟、媒體發(fā)起的，其最多做到邀請(qǐng)部分音樂行業(yè)從業(yè)者，而這些從業(yè)者也都有各自擅長的領(lǐng)域和不同的口味喜好，如果在機(jī)制上不能做好匹配，這個(gè)專業(yè)性就難以保障。

那么再說到評(píng)選機(jī)制上，國內(nèi)音樂獎(jiǎng)能夠細(xì)分不同音樂種類的就不多，不少豬肉獎(jiǎng)的分類就是為了滿足“人手一獎(jiǎng)”的目的設(shè)置，那么這樣的評(píng)選無疑會(huì)影響其權(quán)威性；并且像國內(nèi)外較為權(quán)威的音樂獎(jiǎng)，都有足夠的保密性，在頒獎(jiǎng)禮之前外界無法得知誰會(huì)獲獎(jiǎng)，但豬肉獎(jiǎng)們?yōu)榱俗岊C獎(jiǎng)禮看著紅紅火火，先私下聯(lián)絡(luò)藝人邀請(qǐng)至頒獎(jiǎng)禮晚會(huì)也成為了一定的潛規(guī)則。

這樣的獎(jiǎng)項(xiàng)怎么能夠獲得藝人方、行業(yè)和市場(chǎng)的認(rèn)可成為權(quán)威呢？

其實(shí)，無論大小獎(jiǎng)項(xiàng)榮譽(yù)，獎(jiǎng)項(xiàng)自身越純潔，真正含金量越高，越能體現(xiàn)社會(huì)和市場(chǎng)價(jià)值。正如某藝人所言：

“要想真正保護(hù)音樂行業(yè)的健康發(fā)展，評(píng)獎(jiǎng)應(yīng)該做到最起碼的尊重?！?/span>

而這，也是一個(gè)汽車從業(yè)者懷念譚張爭(zhēng)霸的原因，能不能共鳴，全憑個(gè)人理解。

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