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她們依然懷揣著對(duì)藝術(shù)之路的憧憬與追求，站在“巨人”的背后，日夜拾筆不輟，思如泉涌，為藝術(shù)史留下了屬于女性的陰柔色彩。
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馮驥才曾說(shuō)過(guò)：“世上有兩種畫家，命運(yùn)截然相反。一種像梵高、莫迪利亞尼和朱耷，生前嘗盡人間的冷漠與窮困，全然不知身后的輝煌；還有一種像羅丹和張大千，有生之年就已經(jīng)坐在寶座上了?！?/span>
縱觀中外藝術(shù)史，風(fēng)云人物層出不窮。光現(xiàn)代藝術(shù)界就涌現(xiàn)了諸如杰克遜·波洛克、布列松、齊白石這些耳熟能詳?shù)乃囆g(shù)家。在他們的盛名背后，似乎都有一個(gè)（N個(gè)）女人在默默地投入。然而她們的才情，都被對(duì)方的偉大光環(huán)所掩蓋。
卡米耶·克洛岱爾，19至20世紀(jì)最優(yōu)秀的女雕塑家之一。她創(chuàng)作了許多世人矚目的作品，是唯一一位能在奧賽博物館（巴黎三大藝術(shù)寶庫(kù)之一）享有一席之地的女雕塑家。但她還有一個(gè)更廣為人知的身份——羅丹的情人。
長(zhǎng)久以來(lái)，為眾人所知的是羅丹，以至于忽視了站在他背后的這個(gè)美麗的雕塑大師。
羅丹與卡米耶，他們是師生、情人、合作伙伴，也曾視對(duì)方為最大的敵人。
卡米耶倔強(qiáng)、任性而才華橫溢，又以她的美麗和愛(ài)情激發(fā)了羅丹的靈感。她創(chuàng)作的一系列出色作品，令羅丹也暗生幾分妒意。
與羅丹在一起時(shí)，卡米耶活在羅丹的光環(huán)之下；離開(kāi)羅丹后，她依然沒(méi)能擺脫羅丹的陰影。
卡米耶沒(méi)受過(guò)什么正規(guī)教育，但她曾在父親琳瑯滿目的書庫(kù)中博覽群書，少女時(shí)代，她已經(jīng)是一位天資聰穎的雕刻家。12歲就完成了第一件雕塑，其才能受到其他藝術(shù)家的承認(rèn)。
1883年的一天，19歲的卡米耶踏入了工作室的大門，站在這個(gè)至少高達(dá)6米的工作室里。身邊美女如云的羅丹，見(jiàn)到卡米耶的時(shí)候卻呆住了，以往的一切風(fēng)花雪月皆為浮云。一種只有天才相遇時(shí)才會(huì)迸發(fā)的火花，一代雕塑大師和這個(gè)目光謙卑、卻堅(jiān)定的少女之間燃起了熊熊大火。然而，此時(shí)的羅丹已經(jīng)43歲。
卡米耶有著寬闊的額頭、藍(lán)色的雙眸和性感的嘴唇，法國(guó)作家兼外交家保羅·克洛岱爾如此形容她的姐姐卡米耶：“從來(lái)不曾見(jiàn)到一雙這樣美麗的眼睛?！?/span>
卡米耶與羅丹相識(shí)后不久，卡米耶向羅丹要了一塊大理石，她想為弟弟保羅刻一尊半身像。羅丹給她了。為了表示對(duì)他的謝意，卡米耶雕刻了一只青筋微露的腳送給羅丹，而就是這個(gè)作品，使羅丹當(dāng)即決定請(qǐng)卡米耶來(lái)做他的助手，參加美術(shù)館紀(jì)念門廳的大型雕塑工作。
一天，卡米耶正在腳手架上工作，她無(wú)意中看見(jiàn)羅丹用一種曖昧的動(dòng)作，擺弄著他眼前體態(tài)豐腴的裸體女模特兒。卡米耶驚呆了，含著眼淚的她，決定再也不要去羅丹那里。
第二天一早，羅丹發(fā)現(xiàn)卡米耶沒(méi)有來(lái)。他的助理?yè)u搖頭，建議另外雇一個(gè)。“不！”羅丹不假思索地拒絕了，他決定親自去找卡米耶。桌上放著的那只雕刻的腳告訴他，她是個(gè)無(wú)可替代的助手，一個(gè)驚人的雕塑天才。
羅丹的登門拜訪，使卡米耶心中的怨恨和委屈煙消云散。很快，卡米耶發(fā)現(xiàn)自己愛(ài)上了眼前這個(gè)滿頭紅發(fā)、胡子濃密雜亂的中年男人。他們熱戀了，并一同住進(jìn)了羅丹在巴黎近郊新買下的佩安園。靈感、熱情、技巧和肉體，卡米耶把一切都獻(xiàn)給了羅丹。
然而，她似乎已經(jīng)忘記了羅丹作為一個(gè)有婦之夫的事實(shí)。
在二人激情爆發(fā)的那些年，他們塑造出了一批心醉神迷、激情蕩漾的作品，其情欲的強(qiáng)度，令那個(gè)時(shí)代一片嘩然。《吻》、《地獄之門》以及《永恒的偶像》等雕塑，都是兩人合作的最著名的幾件作品。
從兩人熱戀時(shí)期創(chuàng)作的作品，就可以看出他們?cè)?jīng)愛(ài)之濃烈。卡米耶將自己的青春和熱情，融進(jìn)了大師手中的黏土。
然而激情總會(huì)褪去，不久后，倔強(qiáng)的卡米耶希望成為羅丹的妻子，
而優(yōu)柔寡斷的羅丹，卻不愿離開(kāi)他的未婚妻。
在那樣的年代，與一個(gè)年齡相差很大姑娘戀愛(ài)，是要跨越社會(huì)障礙的。對(duì)羅丹而言，好不容易建立起來(lái)的社會(huì)地位，很可能會(huì)無(wú)可挽回地喪失。
最終的結(jié)果可想而知，離開(kāi)羅丹后的卡米耶，貧窮孤寂的生活，加上世人對(duì)其作品的冷漠使她瀕臨絕望，屬于他們的孩子還流產(chǎn)了。她瘋狂地打碎自己心愛(ài)的作品，被送進(jìn)了精神病院，在那里度過(guò)了30余年的光陰。
1935年5月24日，卡米耶于蒙德維爾格精神病院寫下這樣一段話：“我掉進(jìn)了深淵。我生活在一個(gè)如此可笑、如此奇異的世界里。我生活里的夢(mèng)想，僅僅是夢(mèng)魘罷了?！?/span>
當(dāng)她死去的時(shí)候，沒(méi)有一個(gè)人陪在她身邊。
羅丹太偉大了，他如同太陽(yáng)一般，將卡米耶這顆閃耀的星辰隱沒(méi)在自己的光輝中。
Lee Miller
"我從未浪費(fèi)過(guò)生命，哪怕一分鐘。
她是當(dāng)代藝術(shù)史上最著名的繆斯之一，
也是達(dá)達(dá)主義的奠基人、超現(xiàn)實(shí)攝影大師曼·雷（Man Ray）的一生摯愛(ài)。
如果你是一個(gè)攝影迷，一定看過(guò)曼·雷著名的《淚珠》與《被毀壞的物體》。
作為這兩幅經(jīng)典攝影作品的模特，李·米勒對(duì)曼·雷的一生都產(chǎn)生了重要影響。
在上個(gè)世紀(jì)30年代，李·米勒可謂集萬(wàn)千寵愛(ài)于一身，無(wú)數(shù)男人拜倒在她的石榴裙下。不僅在離開(kāi)曼·雷后讓他終生念念不忘，連畢加索都為其傾心主動(dòng)要求為她畫一幅作品。
畢加索與米勒（左）畢加索為米勒創(chuàng)作的畫（右）
她是那個(gè)時(shí)代的先鋒女性，不為婚姻世俗所束縛，大膽嘗試各種不同的人生角色，
曾有位情人為米勒特意打造了一副金色的卡地亞手鐲，想讓她專屬于他。
米勒卻這樣回復(fù)道：“我不想為‘愛(ài)’做任何事情，也不想讓你為‘愛(ài)’做什么，我不會(huì)嫁給你，我不會(huì)和你一起生活，因?yàn)槲乙杂??！?/span>
她也曾拋棄富翁丈夫，來(lái)到巴黎追求更高級(jí)的“玩樂(lè)”，與現(xiàn)代主義大師們過(guò)著聲色犬馬的日子，成為超現(xiàn)實(shí)主義群體的一份子。
李·米勒就像一道戒不掉的癮，被眾多藝術(shù)家及時(shí)尚人士追捧。出版巨頭康泰·納仕欽點(diǎn)她為《Vogue》封面女郎，她拍電影、為香奈兒走秀，創(chuàng)辦攝影工作室，親自掌鏡拍攝時(shí)尚名流。
米勒參加香奈兒的時(shí)裝發(fā)布會(huì)她在名利場(chǎng)上如魚(yú)得水，卻也會(huì)在二戰(zhàn)爆發(fā)后，成為唯一沖鋒前線的女?dāng)z影記者。她確保深受納粹折磨的難民被曝光給大眾，報(bào)道了倫敦大轟炸和解放巴黎等事件，還在希特勒的浴缸里洗澡自拍。
這個(gè)曾經(jīng)不可一世的名模，一頭扎進(jìn)交戰(zhàn)火力最猛的區(qū)域，與士兵們一同過(guò)上了剽悍的戰(zhàn)地生活，最后竟然毫發(fā)無(wú)損、全身而退。
她有著令人羨慕的交際圈，冒險(xiǎn)刺激的傳奇經(jīng)歷，但戰(zhàn)地?cái)z影師的經(jīng)歷還是不可避免給她的身心造成了巨大的傷害：
她的后半生一直遭受著嚴(yán)重的創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙 （PTSD）困擾，并飽受抑郁癥的折磨。她開(kāi)始酗酒，對(duì)自己的未來(lái)憂心忡忡，直到1977年，米勒因癌癥去世，享年70歲。
神秘、美麗、勇敢、前衛(wèi)、自我、矛盾……都不能完全概括李·米勒的一生。這位艷驚四座的不凡女性在幾十年的光陰里，經(jīng)歷過(guò)太多的瘋狂和浮華，見(jiàn)證過(guò)太多的磨難和死亡。
但最重要的是，在每一個(gè)領(lǐng)域她都酷到極致，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。
Martine Franck
可以不用交談告訴人們發(fā)生了什么?！?/span>
提到著名的街頭攝影大師，人們往往第一個(gè)會(huì)想到布列松。他在1952年提出的“決定性瞬間”攝影美學(xué)觀念，迄今還影響著眾多攝影工作者。
布列松的第二任妻子馬丁·弗蘭克，卻因?yàn)樘^(guò)低調(diào)而往往被人忽略。
作為瑪格南少有的女性成員之一，馬丁·弗蘭克以她獨(dú)特的氣質(zhì)和女性的敏感，為瑪格南的攝影哲學(xué)注入了人文主義的氣息。
或許是受到了丈夫的影響，馬丁·弗蘭克的黑白照片，不管是豐富多彩的孩子活動(dòng)畫面，街頭的狂歡、激情的景觀、還是令人驚訝的實(shí)驗(yàn)性作品，無(wú)一不充滿了對(duì)生活的樂(lè)觀情趣。
1938年，馬丁·弗蘭克生于比利時(shí)安特衛(wèi)普，父親是當(dāng)?shù)匾幻y行家。二戰(zhàn)爆發(fā)時(shí)，全家人向美國(guó)遷移，先是生活在長(zhǎng)島，然后是亞利桑那。1966年，弗蘭克與布列松相遇，并在5年后嫁給了這位20世紀(jì)最偉大的攝影家之一。婚后這對(duì)夫妻的生活，一直被藝術(shù)家和攝影家所包圍，包括瑪格南圖片社的諸多成員。
但除了婚后那一年，他們?cè)?jīng)一起到前蘇聯(lián)旅行和拍攝之外，之后從未在一起拍攝，只是分享各自的作品。“我明白作為一個(gè)年輕的女性，我生性靦腆，然而攝影正是一種表達(dá)自我的合適方式，可以不用交談告訴人們發(fā)生了什么。”弗蘭克說(shuō)道，“亨利（布列松）始終同時(shí)批評(píng)和鼓勵(lì)，以溫暖的熱情支持我成為一個(gè)攝影家。”
高超的構(gòu)圖技巧、對(duì)細(xì)節(jié)的完美把控，以及理性又不失人情味的攝影風(fēng)格，都讓弗蘭克的攝影作品，在那個(gè)時(shí)代顯得個(gè)性鮮明。
然而弗蘭克自婚后一直拒絕各種商業(yè)的利益誘惑，甚至取消了她的第一個(gè)展覽。因?yàn)樗幌虢枵煞虻墓猸h(huán)而成名，以至于人們對(duì)這樣一位女性攝影天才知之甚少。盡管弗蘭克表現(xiàn)得如此低調(diào)，但在真正的職業(yè)攝影圈里，她仍擁有極高的地位。
雖然布列松也承認(rèn)是妻子的仰慕者，但弗蘭克本人卻認(rèn)為，任何將她和布列松相提并論的說(shuō)法，都是荒謬的。
而且，我還是個(gè)很獨(dú)立的人?！?/span>
抽象繪畫大師杰克遜·波洛克（Jackson Pollock）的名字如雷貫耳，大家卻對(duì)李·克拉斯納（Lee Krasner）這個(gè)名字知之甚少。她是在現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）進(jìn)行回顧展的少數(shù)女性藝術(shù)家之一，可見(jiàn)她在美國(guó)藝術(shù)史上的地位。
李·克拉斯納被視為抽象藝術(shù)的關(guān)鍵過(guò)渡人物，
她將20世紀(jì)初期的藝術(shù)與戰(zhàn)后美國(guó)的新觀念聯(lián)系在一起，
她的作品也在各大拍賣會(huì)上獲得了高價(jià)。
李·克拉斯納于1908年10月27日在紐約布魯克林出生。她的父母是俄羅斯猶太移民，后來(lái)逃到美國(guó)，以逃避反猶太主義和日俄戰(zhàn)爭(zhēng)。
她從小就知道自己未來(lái)想從事藝術(shù)行業(yè)，
高中畢業(yè)后就獲得了庫(kù)珀聯(lián)盟女子藝術(shù)學(xué)校的獎(jiǎng)學(xué)金，
1928年就讀于美國(guó)國(guó)家設(shè)計(jì)學(xué)院，在這里她不僅獲得了良好的藝術(shù)教育，還深入研究了人體解剖學(xué)。
1937年，她師從最早的抽象主義藝術(shù)家之一漢斯·霍夫曼（Hans Hofmann）。在霍夫曼的課堂上，李經(jīng)常以立體派的方式描繪女性裸體，并通過(guò)形式的分裂以及明暗對(duì)比來(lái)表達(dá)張力。由此她還得到了蒙德里安的稱贊，“你有著一顆非?；馃岬膬?nèi)心，永遠(yuǎn)不要丟失它?！?/span>
“創(chuàng)新精神”一直都是李·克拉斯納身上最亮眼的一個(gè)標(biāo)簽，“改變就是生活。”是她在1972年接受采訪時(shí)說(shuō)過(guò)的一句話。
與許多其他抽象表現(xiàn)主義者不同，她不滿足于其流派標(biāo)志性的風(fēng)格，
而是像航海家一樣去冒險(xiǎn)，不斷地重新創(chuàng)作，不同的規(guī)模、顏色和材料媒介，她都嘗試過(guò)。
作為一名藝術(shù)家，她多變、永遠(yuǎn)有著奇思妙想，從未停止冒險(xiǎn)的步伐；作為一名妻子，她沒(méi)有讓丈夫的光環(huán)成為自己追求藝術(shù)之路的桎梏。
她永遠(yuǎn)不會(huì)像她的丈夫波洛克那樣，成為某種繪畫的代名詞。
作為半路出家的畫師，齊白石的名聲可以說(shuō)是從58歲才傳開(kāi)的。別人抱孫兒的年紀(jì)，他的事業(yè)才開(kāi)始走上巔峰。
齊白石的成功，除了良師益友的幫助，還多虧了一個(gè)賢內(nèi)助。
他少年時(shí)娶了童養(yǎng)媳陳春君，婚后她給他生了五個(gè)孩子。她是個(gè)聰明的女人，在他“不務(wù)正業(yè)”自學(xué)畫畫時(shí)相伴左右，游學(xué)會(huì)友時(shí)義無(wú)反顧支持，更是在他遠(yuǎn)離妻兒北漂時(shí)，為他選擇了一個(gè)年輕的女伴。
糟糠之妻只能換一種方式陪伴你，就這樣陳春君把18歲的胡寶珠的送到了57歲的齊白石身邊，他的生命也迎來(lái)了第二春。
胡寶珠是四川豐都人，曾在湖南湘潭齊白石親屬家當(dāng)婢女。當(dāng)年的5月4號(hào)，齊白石便于老北京最繁華的飯莊慶林春設(shè)宴，邀胡佩衡、陳半丁、王雪濤等戚友為證，為胡寶珠舉行立繼扶正儀式。
在別人當(dāng)爺爺?shù)哪昙o(jì)，齊白石接連當(dāng)?shù)?，之后幾年里，胡寶珠為他生?個(gè)孩子。有了胡寶珠照顧生活起居后，他更能一心一意放在創(chuàng)作上。
待到買了房，在北京站穩(wěn)了腳跟，齊白石已經(jīng)67歲了。
胡寶珠陪伴齊白石生活了二十多年，悉心照料齊白石的起居、寒暖、饑飽。并且由家庭生活，逐漸步入了齊白石的藝術(shù)生活。
漸漸也能指出他在筆法上的工拙，并且能夠識(shí)別市場(chǎng)上的仿冒齊白石的假畫。
如此這般，齊白石每創(chuàng)作一幅畫后，只要沒(méi)有旁人在場(chǎng)，他總叫胡寶珠來(lái)品評(píng)，然后擇善從之。
胡寶珠有次興趣而至，便臨摹丈夫的畫，竟然還達(dá)到了以假亂真的地步。
齊白石看到畫桌上有一幅群鵝圖，開(kāi)始以為是自己所作，便揮筆署款作于故都。
過(guò)了一天后，他再拿出這幅畫仔細(xì)品味，才發(fā)覺(jué)原來(lái)是夫人的臨摹之作！
用“生猛”來(lái)形容齊白石的一生，一點(diǎn)都不為過(guò)。78歲時(shí)他已經(jīng)是第12次當(dāng)?shù)?/span>本以為這次應(yīng)該會(huì)是自己的最后一個(gè)孩子，便取名良末，意為最后的孩子。
然而在83歲時(shí)，胡寶珠又懷孕了，只是這一次作為高齡產(chǎn)婦的她難產(chǎn)而死。
在齊白石剩余的夕陽(yáng)歲月里，始終對(duì)這位夫人念念不忘。美好的皮囊千篇一律，只有情趣相投的靈魂共鳴，才能使彼此的感情在平凡枯燥的日子里生出花兒來(lái)。
世界上最美好的事情，就是一個(gè)有趣的人，遇到了另外一個(gè)有趣的人。
兩個(gè)人帶著旺盛的好奇心，一起去探索更豐富的世界。
你喜歡的他不討厭，他感興趣的你也想去了解，彼此欣賞，又互相包容。
縱觀歷史的長(zhǎng)河，一些優(yōu)秀的女性藝術(shù)家往往被男性藝術(shù)家的光芒所掩藏。只有等到若干年以后，這些優(yōu)秀的女性才得以脫穎而出，同時(shí)在藝術(shù)史上留下了一聲感慨的喟嘆。
但她們依然懷揣著對(duì)藝術(shù)之路的憧憬與追求，站在“巨人”的背后，日夜拾筆不輟，思如泉涌，為藝術(shù)史留下了屬于女性的陰柔色彩。
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