《龍貓》和《千與千尋》相繼在內(nèi)地重映了！這是《千與千尋》2001年于日本上映后時(shí)隔18年首度登錄內(nèi)地商業(yè)院線。

《千與千尋》上映不到兩周時(shí)間，在內(nèi)地的票房已經(jīng)正式突破4億元人民幣，不僅超過同期國產(chǎn)片票房，甚至也把此前被看好的皮克斯經(jīng)典動畫續(xù)集《玩具總動員4》比了下去。

4億的票房并不算高，但這畢竟是十八年前的電影，大多數(shù)人都已經(jīng)通過各種資源看過，所以在并未改動的前提下，能取得這么好的成績不得不說，是片子本身的魅力。

（網(wǎng)友自創(chuàng)沙畫：致敬宮崎駿）

好的影片就是可以打破時(shí)間和文化的界限。

“還宮崎駿一張電影票”、“為童年的回憶買單”、“再度重溫，千尋和白龍又見面了”…

網(wǎng)友們并沒有對此次重映產(chǎn)生片方打“情懷牌”的抵觸，反而熱情高漲，甚至還在期待著宮崎駿大師更多的作品在內(nèi)地重映。

經(jīng)典永不褪色，反而歷久彌新。這輛童話中的列車從海上飄過，一晃就是十八年。

那個(gè)幕后的老爺爺，也活成了無數(shù)人心里的神話。

1941年出生的宮崎駿，已經(jīng)78歲了。對于一個(gè)動畫導(dǎo)演來說，宮崎駿算是一個(gè)高產(chǎn)導(dǎo)演了。而他，也是唯一一個(gè)同時(shí)獲得柏林金熊和奧斯卡獎(jiǎng)的動畫導(dǎo)演。吉卜力也在他的帶領(lǐng)下，成了一個(gè)享譽(yù)世界的工作室。

其實(shí)宮崎駿的作品一開始并不火熱，甚至《龍貓》都需要與高畑勛的《螢火蟲之墓》捆綁發(fā)行。高畑勛是發(fā)現(xiàn)宮崎駿這匹千里馬的伯樂，也是牽引宮崎駿進(jìn)入這行的一個(gè)好朋友。

兩個(gè)人在前期一直都是合作伙伴，后因個(gè)人發(fā)展，兩人分開創(chuàng)制電影。在當(dāng)時(shí)，高畑勛是很著名的動畫導(dǎo)演，而宮崎駿的知名度并不高。

兩個(gè)人中間還有一個(gè)共同好友，那就是制片人鈴木敏夫?？梢赃@么說，鈴木敏夫幾乎就是宮崎駿的“御用”制片。讓鈴木敏夫也意外的是，《龍貓》火了，票房還超過了《螢火蟲之墓》，成了一部現(xiàn)象級作品。其主角形象——“龍貓”的玩偶也成了爆款。

從此，宮崎駿的片子要么不出，一出便是票房之王。

之后，他又創(chuàng)作出了一部讓世界記住他的電影，那就是《千與千尋》。至今，《千與千尋》還處在日本電影票房之首，前十名還有《哈爾的移動城堡》、《幽靈公主》，《懸崖上的金魚姬》和《起風(fēng)了》緊隨在十一、二十的位置。

第一次看宮崎駿的電影，我就被折服了。我不是一個(gè)動畫迷，連個(gè)路人粉都算不上，啟蒙動畫還停留在《貓和老鼠》上。但老爺子的作品在我心里真的是個(gè)特例。

我真的想象不到，得是內(nèi)心多么柔軟和童真的人才能創(chuàng)造出那些可愛美好的小東西。

在宮崎駿的影片我們不僅可以看到各種各樣有意思的想象，還能看到無限貼近角色本能、自然和美好期許的表達(dá)，宮崎駿的每一部作品，都傾注了屬于他自己的靈魂。

《千與千尋》中的無臉男和小煤球、《龍貓》中的各種長相的龍貓、《幽靈公主》中搖頭晃腦的小精靈、《天空之城》中那座飛在云里的島……如果可以，我愿意生活在老爺子筆下的那片童話里。

雖說日本有著動漫之國之稱，但宮崎駿的作品和他的工作室都像是游離在日本動漫產(chǎn)業(yè)之外的，他們就像是日本動畫行業(yè)的獨(dú)立王國。不論是在技法、內(nèi)容還是模式上都是貼有宮崎駿“個(gè)人化”標(biāo)簽的。

影片配樂也一樣，每部宮崎駿的電影，久石讓的音樂絕不會缺席。

或許，有趣的作品背后需要一個(gè)有趣的導(dǎo)演。宮崎駿的作品都是嚴(yán)格的手繪完成，這樣他才覺得足夠真實(shí)足夠有靈魂。

但是手繪是一項(xiàng)巨大的工作量，不僅難度大而且耗時(shí)長。可即使在3D動畫規(guī)范后，宮崎駿仍堅(jiān)持手繪。

“我覺得沒必要跟世界統(tǒng)一步調(diào)?！?/strong>

老爺子永遠(yuǎn)不想為自己作出的電影而感到羞愧，所以在每一部作品中，包括一個(gè)抬頭、或者眼神的動作都很較真。

他永遠(yuǎn)遵循著內(nèi)心對這個(gè)世界和人物的感知，一個(gè)剛出生的小孩該是如何抬頭睜眼，該是如何觀察新世界，他就要做成那個(gè)樣子。在那個(gè)時(shí)候，他置身于人物中，他的內(nèi)心永遠(yuǎn)住著個(gè)不受外界影響的孩子。

“我的電影要展示出世界的美麗，未被注意到的美麗?！?/p>

每天，老爺子的例行公事就是去幼兒園和孩子們打招呼、刷澡按摩、倒垃圾和看天空。他花好幾個(gè)小時(shí)在這些事上，他說這是生活的基礎(chǔ)。在這個(gè)范圍內(nèi)，老爺子去閱讀世界、閱讀變化。

他也沒有假期，只有星期天。而星期天他很忙，要忙著去清理河道。宮崎駿是一個(gè)關(guān)心著世界的人，所以在他的作品里除了童趣帶給我們的還有思考。這也是為什么他的作品經(jīng)久不衰的原因之一，每看一次又會又一次新的感受。

在家里，他有個(gè)小黑板，上面記錄著有關(guān)“大衰退”311地震、核泄漏核爆炸的數(shù)據(jù)，他說這是一種銘記。

他從小是個(gè)飛機(jī)迷，尤其是戰(zhàn)斗機(jī)，但是他又矛盾的討厭著戰(zhàn)斗飛機(jī)。他說那是邪惡的機(jī)械，帶來戰(zhàn)爭和炮火。在《起風(fēng)了》中就可以看出他個(gè)人內(nèi)心的影子。

盡管那是人類追求進(jìn)步和飛翔的夢想，但老爺子認(rèn)為，人類所有的夢想都是美麗的被詛咒的夢想，我們的世界充斥著垃圾。

（“河神”體內(nèi)的垃圾）

所以，他創(chuàng)造了美好的、令人神往的屬于大家的那片凈土。

在宮崎駿的影片中有不少環(huán)保、反戰(zhàn)之類的大世界命題。就像《千與千尋》中千尋給河神拔刺那段。

他有自己的人文關(guān)懷，不管是對世界生存的還是個(gè)人成長的。他不會像那些老套路一樣，描述慘狀和塑造英雄，他的探討是細(xì)水長流。

他有自己對成長的理解，他的作品不會完全走向大圓滿。因?yàn)榫拖瘳F(xiàn)實(shí)世界，成長的收獲，必然伴隨著代價(jià)。所以，《魔女宅急便》中的小魔女即使最后恢復(fù)了魔力，她也聽不懂黑貓講話了；所以千尋最后頭也不回的走了。

說起他的工作室吉卜力，宮崎駿不禁笑道：“吉卜力只是我從一架飛機(jī)身上隨便取來的名字，它只是一個(gè)名字而已。

對于一個(gè)對“儀式感”這種東西很在意的姑娘，我覺得那個(gè)白頭發(fā)白胡子的老爺爺真的是隨性的可愛。

可在工作中，難以想象，他工作室的員工對他的評價(jià)是嚴(yán)格、難共事、太辛苦。宮崎駿的嚴(yán)格要求常常讓他們心力交瘁，還有很多年輕人，懷抱著理想，但被打敗了。

因?yàn)楂@得老爺子的認(rèn)可很難，而一旦獲得認(rèn)可了又會很忙，因?yàn)槟芰υ綇?qiáng)會被要求得越多。

因?yàn)閷m崎駿的作品不像日本其他動畫公司是分模塊、共同完成的，他是除了不得已需要其他公司做的任務(wù)之外，其他的全部由吉卜力獨(dú)立完成，同時(shí)他們也許從不接外界的合作邀請。

守住最真實(shí)的自己，那么就要付出更為辛苦的代價(jià)。

“或許我真的很奇怪吧?！崩蠣斪雍呛切χ?/p>

在一部為紀(jì)念館制作的十分鐘短動畫中，宮崎駿接觸到了數(shù)字技術(shù)。一開始他滿心的拒絕，他不是拒絕接受新事物，而是拒絕那些破壞真實(shí)、借助機(jī)械的“取巧”方式。

當(dāng)他見識到數(shù)字技術(shù)也能完成他所想的動畫效果時(shí)，他很開心，也替那些技術(shù)工作人員開心。只是笑容下面，也有他掩藏不住的失落。

他最不希望看到的就是，有朝一日，機(jī)器完全取代人。他堅(jiān)信有些東西，只有手才能畫得出。

大家都知道，宮崎駿其實(shí)早在幾年前就宣布退休，不再做影片，也一度遣散過工作室。但后面他還是復(fù)出了，并帶來了優(yōu)質(zhì)的作品。這樣的退休又復(fù)出模式甚至出現(xiàn)了好幾次。

老爺子還是無法放手?；钪鴮λ跃褪侵谱麟娪啊?/strong>

他坦言也曾訓(xùn)練過接班人，可是無奈沒有了下文，他的兒子也無法繼承這份美好。

他說，現(xiàn)在出席最多的活動就是好友的葬禮，他一路面對著朋友的死亡，包括那些和他共事或合作過的伙伴。

如今78歲的宮崎駿正在籌措著想開始下一部動畫電影，鈴木敏夫笑著直言道：“你可能還沒完成就去世了。”

老爺子也笑了，“是哦，我可能還沒做完就死了也說不定。可是我寧愿這樣死，也不想死的時(shí)候無所事事。我要死在所追求的東西上。”

宮崎駿是日本動畫黃金時(shí)代的代表人物，甚至提到日本動漫，大家都覺得宮崎駿是標(biāo)志。我們都難以想象如果老爺子也走了，那么他的那個(gè)無窮無盡、無與倫比的世界誰來接著繪？

這個(gè)有著足夠想象力，和對社會萬物充滿熱忱和期望的靈魂，即使走到生命盡頭，還宛如一個(gè)新生的孩童般，眼見的都能化作無限的美好。

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