昨日，時(shí)尚芭莎發(fā)布了八月刊的封面，瞬間刷爆了整個(gè)微博。這張封面的主角就是著名的“山東天后”Rihanna，這已經(jīng)是Rihanna第三次登上中國(guó)版芭莎。而大家討論的焦點(diǎn)，都被放在了大片中的唐朝造型。眼尖的小伙伴更是發(fā)現(xiàn)這次Rihanna身穿的是Iris van Herpen的2019春夏高級(jí)定制系列。

作為高級(jí)時(shí)裝中不可或缺的一部分，每年七月份的高級(jí)定制時(shí)裝周都會(huì)迎來(lái)來(lái)自全球各地的明星名流前來(lái)觀賞。面對(duì)如今逐漸街頭化和年輕化的時(shí)尚主基調(diào)，高級(jí)定制就像其中的一個(gè)異類，他們堅(jiān)持著高級(jí)時(shí)裝百年來(lái)講究的精湛工藝以及私人化定制服務(wù)；高級(jí)定制并不為市場(chǎng)所服務(wù)，他們是高級(jí)時(shí)裝領(lǐng)域中最后一塊強(qiáng)調(diào)“精英主義”的寶地。

那么，到底什么是高級(jí)定制？

所謂的高級(jí)定制（Haute Couture）是受到法國(guó)法律保護(hù)的一個(gè)產(chǎn)業(yè)。所有的奢侈品牌都要經(jīng)過(guò)法國(guó)時(shí)裝協(xié)會(huì)和法國(guó)工業(yè)部的審批認(rèn)證，才有資格冠上Haute Couture的名號(hào)。當(dāng)中，法國(guó)時(shí)裝協(xié)會(huì)規(guī)定了每個(gè)高級(jí)定制品牌需要有固定的工坊和工匠，以及保證每件時(shí)裝都是純手工制作。在之前，高級(jí)定制的會(huì)員資格只限定開放給法國(guó)的時(shí)裝品牌。但隨著全球化的推進(jìn)，法國(guó)時(shí)裝協(xié)會(huì)開始招攬一些像Versace、Valentino、Elie Saab等境外成員。

同時(shí)，由于高級(jí)定制極其繁復(fù)的工藝要求以及長(zhǎng)達(dá)數(shù)百小時(shí)的制造過(guò)程，一件高級(jí)定制的售價(jià)一般可以去到數(shù)十萬(wàn)、甚至數(shù)百萬(wàn)，而購(gòu)買這些天價(jià)服裝的顧客一般是來(lái)自全球各地的皇室貴族以及明星名流。普通人如果想購(gòu)置高級(jí)定制需要向品牌方提出申請(qǐng)，品牌會(huì)根據(jù)顧客的購(gòu)買記錄來(lái)判斷是否有資格購(gòu)買高級(jí)定制。在得到購(gòu)買資格后，會(huì)被品牌安排飛至巴黎總部與設(shè)計(jì)師直接交流以及fitting，定做出那件屬于你獨(dú)一無(wú)二的高級(jí)定制。

前段時(shí)間Karl Lagerfeld的離世對(duì)于Chanel來(lái)說(shuō)無(wú)疑是巨大的損失，這位在任Chanel創(chuàng)意總監(jiān)長(zhǎng)達(dá)30多年的老佛爺，成功將Chanel從一個(gè)已被時(shí)代所淘汰的時(shí)裝品牌搖身一變成為當(dāng)今世上最具影響力的奢侈品牌之一。而在當(dāng)中，Karl的功勞絕不亞于Coco Chanel女士，他所塑造的香奈兒形象已經(jīng)成為我們心中當(dāng)代法式優(yōu)雅的標(biāo)志。而就在Karl離世不久，Chanel宣布同樣為品牌服務(wù)多年的Virginie Viard走馬上任，成為Chanel的最新執(zhí)掌人。

而在剛結(jié)束的2019秋冬高級(jí)定制系列中，是Virginie Viard上任后的第一個(gè)高級(jí)定制系列。秀場(chǎng)上，以Coco Chanel在康朋街31號(hào)的居所為靈感，向我們呈現(xiàn)出一個(gè)兼顧傳統(tǒng)與現(xiàn)代的高級(jí)定制系列。

這個(gè)名為“Women To Read”系列一改Karl時(shí)代相對(duì)比較浮夸的廓形，相反選用了香奈兒女士較為推崇的簡(jiǎn)潔風(fēng)格來(lái)詮釋全新的香奈兒形象。而在面料工藝上，依舊保持著香奈兒引以為傲的來(lái)自Lesage刺繡工坊的珠繡以及經(jīng)典的細(xì)紋軟呢面料。Virginie Viard很好地繼承了Chanel留下的豐厚遺產(chǎn)，整個(gè)系列游走在復(fù)古與摩登之間，詮釋著Chanel品牌基因中對(duì)女性著裝最大的自由度。

自三年前Maria Grazia Chiuri 接替比利時(shí)設(shè)計(jì)師Raf Simons執(zhí)掌Dior這個(gè)法國(guó)時(shí)裝屋起，她便引起巨大的爭(zhēng)議；不少人認(rèn)為她的流于表面的女權(quán)主義表達(dá)并不能撐起這個(gè)歷史悠久的老牌時(shí)裝屋；與此同時(shí)，如今爆款層出的Dior則在商業(yè)成績(jī)上呈現(xiàn)出十分正面的增長(zhǎng)形態(tài)。如果說(shuō)成衣線是Maria在迎合消費(fèi)者下的產(chǎn)物，那么高級(jí)定制則是她在表達(dá)自己對(duì)于藝術(shù)、時(shí)裝以及女權(quán)主義最重要的平臺(tái)。

在Dior 2019秋冬高級(jí)定制系列中，Maria以著名建筑師Bernard Rudofsky以及女權(quán)主義藝術(shù)家Penny Slinger為靈感創(chuàng)造出這個(gè)以黑色為主基調(diào)的高級(jí)定制系列，探索服裝與建筑之間微妙的藝術(shù)交織點(diǎn)。

Maria有意地在這個(gè)系列中抹去那些多余的色彩，試圖用純粹的黑色來(lái)展現(xiàn)服裝本身的剪裁、版型以及細(xì)節(jié)，將Bernard Rudofsky于1944年創(chuàng)作的“Are Clothes Modern?”以solgan的形式展示在時(shí)裝上。而最后，則以一個(gè)金色的蒙田大道30號(hào)（Dior總部）形狀的門樓裙結(jié)束了這場(chǎng)時(shí)裝與藝術(shù)的對(duì)話。

Clare Waight Keller是Givenchy品牌史上第一位女性創(chuàng)意總監(jiān)，這位在Chloe供職六年的設(shè)計(jì)師深詣當(dāng)代獨(dú)立女性對(duì)于時(shí)裝的訴求。在上任品牌后，Clare Waight Keller一掃Riccardo Tisci時(shí)代的街頭感，注入了一股簡(jiǎn)約摩登的風(fēng)格。同時(shí)，Clare Waight Keller對(duì)Givenchy品牌深厚的優(yōu)雅知性基因也是十分的敬佩和熱愛，這在她之前幾季的設(shè)計(jì)中便能一窺究竟。

而在Givenchy的2019秋冬高級(jí)定制系列中，Clare Waight Keller用大量的羽毛、刺繡和緞面，勾勒出了一個(gè)來(lái)自上世紀(jì)的高級(jí)時(shí)裝幻境。在這當(dāng)中，交織著寬大墊肩的套裝以及亮片覆蓋的禮服，展現(xiàn)出一個(gè)高級(jí)時(shí)裝屋應(yīng)該擁有的磅礴氣勢(shì)。

而在這種戲劇性的設(shè)計(jì)底下，也蘊(yùn)含著Clare Waight Keller對(duì)女性身體和審美的全新理解，這種華麗而不浮夸的設(shè)計(jì)宣誓著一種屬于21世紀(jì)的全新裝飾主義。而所有的一切都被用作Clare Waight Keller稱之為“貴族階級(jí)激進(jìn)分子”的無(wú)政府主義時(shí)裝精神來(lái)作為主基調(diào)。

自2011年加入巴黎高級(jí)定制時(shí)裝周官方日程起，這位來(lái)自荷蘭的女性設(shè)計(jì)師一直以科技感為主基調(diào)為我們呈現(xiàn)不一樣的時(shí)裝形態(tài)。利用3D打印的技術(shù)，顛覆了我們對(duì)面料、廓形的理解，她的作品與其說(shuō)是時(shí)裝，實(shí)質(zhì)上更像一件件科技范十足的實(shí)驗(yàn)藝術(shù)品。而在2019秋冬的高級(jí)定制系列，Iris van Herpen以“催眠術(shù)”為題，不僅從美國(guó)動(dòng)力學(xué)雕塑家Anthony Howe的作品里汲取靈感，更是與他合作將藝術(shù)裝置放在秀場(chǎng)中央，這讓Iris van Herpen本就迷幻的3D打印和立體結(jié)構(gòu)更加超現(xiàn)實(shí)。

在本季最后的一個(gè)look中，Iris van Herpen向我們展示了一條會(huì)自動(dòng)旋轉(zhuǎn)的3D打印裙子，可以感知風(fēng)力實(shí)現(xiàn)機(jī)械化旋轉(zhuǎn)，并且配置了同樣會(huì)隨著感應(yīng)旋轉(zhuǎn)的雕塑裝置， 現(xiàn)場(chǎng)的效果令人驚嘆。

這種將科技融入時(shí)裝的做法，讓我們想起了90年代Hussien Chalayan那些實(shí)驗(yàn)性極強(qiáng)的時(shí)裝作品。作為女性設(shè)計(jì)師，Iris van Herpen在探討服裝與科技的集合上升到了一個(gè)全新的高度，她所表達(dá)的不只是服裝本身的美感，更多的是一種服裝與人之間的關(guān)系的全新探討。

當(dāng)我們?cè)谡務(wù)摵螢樯莩迺r(shí)，高級(jí)定制這種不計(jì)成本的產(chǎn)物無(wú)疑是對(duì)“奢侈”最好的詮釋，其對(duì)工藝、面料、剪裁的考究程度也是我們所無(wú)法想象的。長(zhǎng)久以來(lái)，時(shí)尚的主導(dǎo)權(quán)大多掌握在男性的手中，男性設(shè)計(jì)師用他們對(duì)女性片面的見解向我們展示出他們心中的女性形象，在高級(jí)定制行業(yè)也不例外。

到了如今女性設(shè)計(jì)師開始得到話語(yǔ)權(quán)，她們對(duì)女性身體表達(dá)切身的理解，讓我們看到真正屬于女性的審美和著裝表達(dá)，這種自由是超越工藝和面料的，而這才是真正屬于女性的高級(jí)定制時(shí)代。