重男輕女到令人發(fā)指的親媽

唯唯諾諾像戲精附體的老爸

沒(méi)主見(jiàn)的老大

沒(méi)斷奶的老二

絕地反擊全程開(kāi)掛的老三

各有各的奇葩，也各有各的可憐與可恨

時(shí)刻爭(zhēng)鋒相對(duì)，時(shí)刻見(jiàn)招拆招

看著都覺(jué)得酸爽

《都挺好》是正午陽(yáng)光繼《歡樂(lè)頌》《大江大河》之后，對(duì)阿耐作品進(jìn)行的第三次影像化呈現(xiàn)。聚焦“婆媳矛盾”、“婚姻關(guān)系”、“家庭教育”的都市家庭題材劇，從蘇明玉這樣一個(gè)獨(dú)立女性的視角出發(fā)，進(jìn)入到一個(gè)普通家庭里，展現(xiàn)劇中人物在處理原生家庭與自身、與新生家庭關(guān)系時(shí)的種種矛盾。

劇名所謂的《都挺好》，實(shí)際應(yīng)該是“都不好”吧。40歲的姚晨飾演的蘇明玉18歲開(kāi)始與家里斷絕了經(jīng)濟(jì)往來(lái)，迫不及地想要割舍掉畸形的原生家庭，卻又不得不被家庭的紛爭(zhēng)所牽連，一度被稱為“比樊勝美還慘的女主”。

這劇火了，因?yàn)樗鼭M足了諸多觀眾對(duì)現(xiàn)代劇的期待。畢竟距離上一部描寫(xiě)成熟獨(dú)立女性的電視劇《我的前半生》，已經(jīng)過(guò)去兩年。袁泉飾演的職場(chǎng)女強(qiáng)人唐晶，行事果斷、走路帶風(fēng)，優(yōu)雅的氣質(zhì)讓人欲罷不能。馬伊琍飾演的羅子君，在認(rèn)清丈夫出軌、婚姻破裂的形勢(shì)下，勇于走出舒適圈，成為能夠獨(dú)當(dāng)一面的職業(yè)女性。

腦洞大開(kāi)的觀眾甚至還會(huì)因?yàn)榭吹牟粔蜻^(guò)癮，自行腦補(bǔ)虛構(gòu)了一部《淑女的品格》，并且欽定了袁泉、陳數(shù)、俞飛鴻、曾黎四位氣質(zhì)與顏值俱佳的“女子天團(tuán)”作為主演。

大齡女演員無(wú)戲可拍，這不是一個(gè)新鮮的話題。姚晨在《星空演講》里說(shuō)“中年危機(jī)，無(wú)戲可拍”。在電影《找到你》的發(fā)布會(huì)上馬伊琍則調(diào)侃：“35歲以后女演員沒(méi)有戲拍了，我和姚晨是最好的代言?！?/p>

眼看國(guó)內(nèi)的“叔圈”崛起，像雷佳音，黃渤，沈騰，山爭(zhēng)大哥這些大器晚成的男演員都重新成了實(shí)力與口碑的保證，難道大齡女演員就真的沒(méi)有閃光點(diǎn)了嗎？！我們必須承認(rèn)，國(guó)產(chǎn)劇在一段很長(zhǎng)時(shí)間里，女性角色出現(xiàn)了35-45歲的年齡真空，要么硬凹少女感要么只能演老阿姨，中間階段幾乎是不存在的，這與歐美娛樂(lè)圈形成了強(qiáng)烈的對(duì)比反差。

去年影響一代人的《欲望都市》開(kāi)播20周年，四個(gè)生活在紐約的女人，她們性格迥異，卻又無(wú)話不談。她們都不是絕頂?shù)钠?，還有明顯的性格缺陷。后來(lái)才知道，所謂的獨(dú)立女性，不是指你無(wú)堅(jiān)不摧，而是不管遇到誰(shuí)，都能堅(jiān)持做我自己。

對(duì)于30歲的紐約摩登女性來(lái)說(shuō)，她們并不常把戀愛(ài)婚姻掛在嘴邊，而是用dating代替，這更像是生活中的調(diào)劑而非必需。我單身，我就擁有跟任何單身男人約會(huì)的權(quán)利。每一次約會(huì)，都是一次冒險(xiǎn)。但每一次過(guò)后，無(wú)論成功失敗，你都會(huì)離自己心中的定義更近。

“因?yàn)闆](méi)有少女感，中年女演員沒(méi)戲拍。”這一直都是娛樂(lè)圈普遍存在的情況，但是年齡大從來(lái)都不是一種災(zāi)難，邁過(guò)去的是門(mén)，邁不過(guò)去的才是坎。那些有著生活感悟的女演員，被生活磨礪過(guò)的容貌，雖然不及年輕稚嫩的光鮮，但時(shí)光卻也回贈(zèng)了數(shù)不盡的生活閱歷和獨(dú)特魅力。

同檔期的《獨(dú)孤皇后》已經(jīng)播到尾聲，努力從偶像劇人設(shè)轉(zhuǎn)型的陳喬恩卻被挑剔的網(wǎng)友狠狠罵了一回，原因居然是沒(méi)有少女感，幾天前陳喬恩就在微博上聊到這個(gè)話題。

周迅出演《紅高粱》還能被贊少女感，過(guò)了4年再演少女時(shí)期的如懿，就被觀眾吐槽”畫(huà)面太美，不忍直視“，后面的適齡戲份索性直接跳過(guò)。

瞬息而變的市場(chǎng)口味，讓女演員選擇結(jié)婚生子后，危機(jī)感也隨之即來(lái)。除了事業(yè)規(guī)劃要為家庭做出更多讓步，等到再次回歸行業(yè)，卻發(fā)現(xiàn)被拋棄的可能性反而更大。在熱播綜藝《妻子的浪漫旅行》中，31歲的穎兒在節(jié)目中說(shuō)生孩子后很有危機(jī)感，因?yàn)橐郧罢宜呐惶?hào)的戲都不見(jiàn)了。

大概是為了有更多時(shí)間和精力投入在家庭里，章子怡近年來(lái)頻頻發(fā)力綜藝，卻引來(lái)各種批評(píng)“ 不務(wù)正業(yè)就靠賣(mài)人設(shè)撈快錢(qián)”。

很多網(wǎng)友吐槽《沙?！防飾钊氐膽蚵罚?0多歲了還在演清純少女，上演各種賣(mài)萌撒嬌。楊蓉就曾發(fā)微博談到“當(dāng)下中國(guó)的影視環(huán)境讓女演員不敢老去”，因?yàn)槭袌?chǎng)“充斥著少女修仙、少女暗戀、少女甜寵”的的作品，使得30+的女演員不得不努力維持少女人設(shè)，滿足市場(chǎng)需求，不敢轉(zhuǎn)型，怕被定義為中年女演員，而無(wú)戲可演。

國(guó)內(nèi)相對(duì)單一的影視題材對(duì)大齡女演員的角色類型又開(kāi)發(fā)不夠，更多的是跟著爆款走。少女感不是萬(wàn)能的，真正的實(shí)力與閱盡千帆之后的漸漸懂得了沉默的智慧，才是你最高傲的資本。

去年夏天火得不要不要的《延禧攻略》似乎吹響了大齡女演員逆襲的號(hào)角。沉寂了一段時(shí)間的富察小天使秦嵐，靠著神劇連海外的小迷妹都一并收割了。

一直在電影里兢兢業(yè)業(yè)演著配角的高貴妃譚卓，終于被網(wǎng)友們發(fā)掘了這枚人美戲好的璞玉。

經(jīng)歷了11個(gè)月沒(méi)有戲拍、幾乎都想要轉(zhuǎn)行的王媛可，靠著純妃娘娘走紅之后，收到了《我就是演員》節(jié)目組的邀約。

當(dāng)然還有黑化不靠煙熏妝，宮斗自帶BGM的“清宮首席發(fā)型師”佘詩(shī)曼。

憑借在電影《地久天長(zhǎng)》中的精彩詮釋，49歲的詠梅獲得了第69屆柏林電影節(jié)影后。

48歲主演《殺死伊芙》的吳珊卓，憑借出色演技成為了第一位亞裔金球獎(jiǎng)視后。

轉(zhuǎn)型難是大齡女演員不得不面臨的難題，沒(méi)有合適題材的作品導(dǎo)致演員缺乏辨識(shí)度，難以樹(shù)立適宜年齡的專屬人設(shè)，不同年齡段的女演員只能集中在少數(shù)同質(zhì)化人設(shè)中。

金庸翻拍千萬(wàn)萬(wàn)，倚天屠龍占一半，2月底上線的全新一版《倚天屠龍記》除了”楊逍式“撩妹實(shí)力圈粉外，另一大看點(diǎn)應(yīng)該是實(shí)力演繹什么是“隨著漸漸的長(zhǎng)大，我慢慢變成了自己曾經(jīng)最討厭的人“的周海媚。距離她飾演周芷若，已經(jīng)過(guò)去25年，當(dāng)年的她一顰一笑楚楚動(dòng)人，即使黑化后也讓人憎恨不起來(lái)。

周海媚靠演技挽救了周芷若這個(gè)并不討喜的原著人物，把周芷若的秀麗淡雅、聰慧癡情演繹得淋漓盡致，尤其是黑化后的怨毒、憤懣、哀傷，無(wú)需過(guò)多舉動(dòng)，都從那雙倔強(qiáng)的大眼中暴露無(wú)遺。你會(huì)覺(jué)得，無(wú)論她做了什么事，都值得同情，因?yàn)槭巧钐澢妨怂唷?br>

事實(shí)證明“大齡女演員”不僅用生命演活了每一個(gè)角色，而且演的爐火純青，火得一塌糊涂。歲月可能會(huì)給女演員的臉上留下痕跡，但卻拿不走她們的演技與氣質(zhì)。

互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代讓人們對(duì)影視劇的審美有了很大的提升，單純的傻白甜偶像劇和難以找到代入感的古裝仙俠劇已然滿足不了當(dāng)下的市場(chǎng)需求。大齡女演員在主動(dòng)爭(zhēng)取表演空間的同時(shí)，也促使著劇集形象的升級(jí)和題材的多樣化。從“瓊瑤式”苦情劇女主戲到家庭倫理劇，從偶像劇到如今的大女主戲，女性意識(shí)也在隨之而變。

”你若是凡人素素，就算是太子夜華都救不了你。你若是上神白淺，縱使你私闖天宮，挖別人眼睛，天上天下都奈何不得你“。近幾年蔚然成風(fēng)的大女主古裝戲中，《甄嬛傳》《羋月傳》《錦繡未央》《三生三世十里桃花》《如懿傳》《延禧攻略》等等這些劇集，大多是通過(guò)歷史的窗口，去塑造古代女性的縮影。

觀眾需要有創(chuàng)新形式、有演技、有意義的好劇，大齡女演員需要更多展示自己能力的機(jī)會(huì)。能夠看到成熟獨(dú)立的女性主角披荊斬棘、升級(jí)打怪的劇情，或者是雷厲風(fēng)行地處理工作、干凈利落地談個(gè)戀愛(ài)，光想想就很爽。我們其實(shí)早都準(zhǔn)備好，迎接大齡女演員漂亮的翻身戰(zhàn)了。

1983年的韓雪與1994年的鞠婧祎，一個(gè)是娛樂(lè)圈中的氣質(zhì)女神，一個(gè)是當(dāng)紅的流量小花，本來(lái)并無(wú)交集，卻因?yàn)橐灰u紅衣演繹《紅昭愿》，被毒舌的網(wǎng)友點(diǎn)評(píng)為“一個(gè)出塵一個(gè)紅塵”。

女演員們所謂的“中年危機(jī)”，大多在討論接不到合適的角色，甚至無(wú)戲可拍。淡定從容如韓雪也有焦慮，但她焦慮的并不是角色，而是生活的積累。她曾在一個(gè)訪談中這樣表示，“30歲之后我突然感覺(jué)我的生活積累不夠，于是我花了大量時(shí)間在學(xué)習(xí)別的東西。不止是大家所說(shuō)的英語(yǔ)，那是一個(gè)引子，讓我養(yǎng)成了很良好的時(shí)間管理的習(xí)慣。一旦你能靜下心，你就發(fā)現(xiàn)每天可以空出很多時(shí)間來(lái)學(xué)別的東西。” 社會(huì)與輿論留給大齡女演員的困境或許還在，但前路已然清晰可見(jiàn)，心中已然豁然開(kāi)朗。

在伴隨著社會(huì)和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，帶動(dòng)著女性權(quán)利意識(shí)的覺(jué)醒，火苗正在以勢(shì)不可擋的姿態(tài)逐漸燃燒起來(lái)。女性從男性附庸品的定義中掙脫而出，那些精神和物質(zhì)雙重獨(dú)立的人物形象，成為當(dāng)代女性追逐的范本。

戲劇藝術(shù)是一面鏡子，可以折射出時(shí)代的癥候。影視劇雖然是一個(gè)造夢(mèng)的烏托邦，但隨著觀眾觀看審美得到提升，娛樂(lè)方式的多樣，在浮躁氣息彌漫的社會(huì)中，如今的觀眾想看的不僅僅是大女主戲，而是一個(gè)具有獨(dú)立意識(shí)和奮斗精神的形象，一個(gè)具備更多元的價(jià)值觀和契合時(shí)代背景的作品。